Библиотека в кармане -русские авторы

         

Амнуэль Песах - Время Сломанных Велосипедов


П.Амнуэль
ВРЕМЯ СЛОМАHHЫХ ВЕЛОСИПЕДОВ
Пророки и астрологи любят цитировать себя: "Предсказывал я
землетрясение на Островах очень зеленого мыса? И был прав!" Когда
(в большинстве случаев) прогноз не сбывается, пророки и астрологи
хранят молчание, будто и не они несколько месяцев назад
утверждали нечто, не имевшее отношения к реальности.
К счастью, я не астролог и, к несчастью, не пророк. И потому
признаю, что был неправ, когда в октябре прошлого, 1999 года
писал в своей статье "И затонула лодка..." следующее: "Весной
2000 года соберутся в Питере на Интерпрессконе профессиональные
фэны, и если "Рубеж" не получит премии, я с радостью признаю, что
ничего не понял в литературном процессе, происходящем в мире
русской фантастики".
Любители фантастики, писатели-фантасты и издатели
действительно собрались неподалеку от Санкт-Петербурга в мае 2000
года, и роман "Рубеж", написанный Г.Л.Олди, М.и С.Дяченко и
А.Валентиновым, никакой премии - ни "Интерпресскон", ни
"Бронзовой улитки" - не получил. Лауреатом "Интерпресскона" стал
роман С.Лукьяненко "Фальшивые зеркала", а "Бронзовую улитку" Б.
H. Стругацкий присудил роману В.Пелевина "Generation П". В
номинации "средняя форма" победителем стала повесть С.Синякина
"Монах на краю земли".
Hа мой взгляд в номинационных списках были произведения,
больше заслуживавшие премии, но если я стану утверждать, что
"Гиперборейская чума" М.Успенского и А.Лазарчука - вещь на голову
превосходящая "Фальшивые зеркала", мне возразят: это ваше личное
мнение, г-н Амнуэль, в Питере имело место демократическое
голосование, и результат таков, каков есть.
Действительно. Вот почему я признаю, что ничего не понял в
литературном процессе, происходящем в мире русской фантастики. Hо
признаю это с горечью, а не с радостью, потому что если процесс
таков, что предпочтение отдается, на мой взгляд, худшему перед
лучшим, то деградация идет даже еще более быстрыми темпами, чем
мне казалось прошлой осенью.
И еще одну свою ошибку я готов признать с горечью. Ошибка
заключается в моем наивном предположении о том, что именно
литературные премии определяют процесс развития жанра, и потому,
исследуя динамику присуждения "Интерпресскона" и "Бронзовой
улитки", можно сделать вывод о том, куда движется русская
фантастика.
От обеих иллюзий меня избавили многочисленные критики моих
предыдущих статей, а также авторы немногочисленных, к сожалению,
аналитических обзоров современной русской фантастики. Один из
авторов написал в своей заметке: "За десять лет мы потеряли
читателя", и у меня нет оснований это мнение оспаривать - не
только потому, что я уже больше десяти лет не живу в России (если
быть точным, то я никогда в России и не жил, поскольку
Азербайджан, как говорится, "хоть похоже на Россию, только все же
не Россия"), но и потому, что мнение этого человека всегда было
компетентным и обоснованным.
Проблема, однако, в том, что потеря читателя неминуемо
влечет за собой потерю авторов, поскольку между этими процессами
существует положительная обратная связь. В начале девяностых на
русский книжный рынок вывалилось и продолжает вываливаться
огромное количество достаточно низкопробной западной фантастики -
в подавляющем преимуществе в поджанре фентэзи. Вкус у читателя
был испорчен, читатель пожелал иметь что-нибудь подобное и от
русских авторов. "Рынок требует!", "Клиент всегда прав!" и так
далее. Русских фентэзи сейчас на рынке не меньше, чем западных, а
уровень (в среднем, естественно, ибо у вся





Содержание раздела