Бенуа Александр - Жизнь Художника (Воспоминания, Том 1)
АЛЕКСАНДР БЕНУА
ЖИЗНЬ ХУДОЖНИКА
ВОСПОМИНАНИЯ
Том 1
ОТ ИЗДАТЕЛЬСТВА
Александр Николаевич Бенуа, художник, историк искусства, художественный
и театральный критик, два тома своей автобиографии посвящает повести о своем
детстве и юности, протекавших на фоне того старого Петербурга и его
знаменитых окрестностей, которые позже, в зрелый период его жизни, стали
источниками его творческого вдохновения и обеспечили ему одно из первых мест
среди представителей русского доре-волюционного искусства.
Сын известного архитектора, Николая Леонтьеви-ча Бенуа, А. Н., еще
будучи в гимназии, начал посещать классы Академии художеств. Впервые он
выставил свои композиции "Пастораль" и "Монастырь" на аква-рельной выставке
1893 года. Эти композиции написаны были под впечатлением поездки по Германии
и Ав-стрии в 1890 году. Своей свежестью и новизной вос-приятия обе вещи были
сразу замечены среди экспо-натов выставки. Уже в этих обеих композициях
наме-тился будущий путь художника. Окончательно этот путь определился в
серии картин и этюдов, выстав-ленных Бенуа в 1897 году. Эти работы явились
резуль-татом второго путешествия художника заграницу, осу-ществленного в
1894 году, и после посещения им Парижа и Версаля в 1896 году. Из
выставленных работ три картины - "Огород", "Кладбище" и "Замок" - были тогда
же приобретены П. М. Третьяковым для его галереи. Но лучшие картины
Третьяков не успел тогда приобрести и они долго находились в частных
коллек-циях. Среди этих лучших работ были картины из цик-ла "Прогулки
Людовика XIV в Версальском парке".
Знакомство с жизнью Запада заставило Бенуа осо-бенно остро
почувствовать недостаточность художе-ственной культуры России. Чувство это
возникло в Бенуа еще в ранней юности, задолго до непосредствен-ного
знакомства с художественной жизнью Западной Европы. Но об этом Бенуа сам
рассказывает в своей автобиографии.
Интимное знание жизни Запада, возникшее благо-даря стечению многих
счастливых обстоятельств, еще в раннем детстве и позже закрепленное
непосредствен-ными наблюдениями во время путешествий по Ита-лии, Франции,
Швейцарии и т. д., подсказали молодому Бенуа идею организовать кружок
друзей, которые так же, как и он, прислушивались к новым течениям в
ис-кусстве, намечавшимся на Западе. Этот кружок Бенуа явился провозвестником
новой "западной струи" в русском искусстве. К кружку примкнули наиболее
да-ровитые силы, известные по передвижным выставкам, как Серов, Левитан,
Нестеров, Врубель. Близок кружку стал и Репин. Кружок решил организовать
собствен-ные выставки. Для популяризации идей кружка пона-добился и
собственный журнал. В 1898 году Дягилев выпустил первый номер нового журнала
"Мир искус-ства". Журнал издавался до 1904 года. Его название было присвоено
и самому объединению петербург-ских художников, возглавленному Бенуа и
Дягилевым. Основное ядро "Мира искусства" составили помимо этих двух
художников - К. Сомов, Л. Бакст, Е. Лан-сере, М. Добужинский. За ними шли
такие видные художники Москвы и Петербурга, как В. Серов, Н. Рерих. В сфере
их влияния оказались также Билибин, Нарбут, Кустодиев. Среди писателей,
сотрудников журнала были Брюсов, Белый, Мережковский, Минский, Розанов,
Философов и др.
Деятельное участие в этом новом журнале принял A. Н. Бенуа. Наряду с
пропагандой нового искусства, А. Н. много места уделял пропаганде подлинного
ста-рого искусства, писал о красоте "старого Петербурга", о забытых русских
художниках, о сокровищах запад-ного искусства, собранных в Рос
