Миронов Георгий - Игуана
Георгий МИРОНОВ
Игуана
Роман-триллер
Международная наркомафия проводит хитроумную операцию по захвату
"каравана" с героином, принадлежащего "русской мафии". Крупная
оргпреступная группировка в России поставлена "на счетчик". Им предложено:
в покрытие "процентов" выполнить срочное задание главаря наркомафии Джона
Локка, техасского мультимиллионера, наркодельца и страстного коллекционера.
Задание - выкрасть из европейских музеев (том числе и прежде всего речь
идет о коллекции картин Веласкеса и Эль Греко в музее "Прадо" в Мадриде и
музее изобразительных искусств им А. С. Пушкина на этот раз речь идет о
временно экспонирующейся здесь выставке японских художников Утамаро,
Хокусая, Хиросиге, Харунобу и др. из японских музеев) картины,
представляющие особый интерес для Локка как коллекционера. Он намерен тайно
любоваться полотнами в своем закрытом от мира дворце "Эскориал" в Техасе, а
чтобы подозрение не пало на него, как заказчика, чтобы следы не привели к
нему, он и поручает это "русской мафии", причем участников ограблений
предполагается уничтожить после совершения краж. Однако, проведя ряд
ограблений музеев и заполучив для реставрации редкой картины одного из
лучших российских реставраторов Нину Иванову, Локк узнает, что все это
время он находился в разработке Отдела специальных (или особых) операций
генпрокуратуры РФ, действовавшей совместно с Интерполом и ФБР.
Это основная сюжетная линия, с которой перекликаются ещё несколько:
линия самого Локка, в молодости работавшего в России, женившегося там,
вынужденного оставить молодую жену, и выехать на родину, прихватив
("воспоминание" об А. Хаммере) ряд редких произведений изобразительного
искусства; это история измены ему молодой жены и страшной мести ей и
любовнику, иезуитски организованной Локком; и история сына Локка -
влюбленного в живопись карлика, для которого и выкрадываются редкие
картины, ибо сын-карлик - горе и счастье Локка, безвыездно живет в
"Эскориале" в Техасе. Это и история первой жены Локка" Марфы, ставшей со
временем из прелестной юной девушки чудовищно толстой страшно алчной
старухой, возглавившей одно из направлений российской оргпреступности
(именно её будет подозревать читатель в том, что она и есть "Игуана"). Это
и история брошенной (сознательно отцом, вынужденно посаженной в лагерь
матерью) их дочери Манефы, ко времени действия романа сошедшей с ума и
ведущей причудливый образ жизни современного Плюшкина - причем её судьба
окажется странно переплетенной с судьбой уникального древнего украшения -
панагии Софьи Палеолог, что даст возможность читателю оказаться свидетелем
расследований кражи панагии и убийства монаха в дореволюционной России. И,
наконец, сюжетная линия связанная с искусствоведом и реставратором Ниной
Ивановой, которая неожиданно для себя оказывается в центре операции,
проводимой Генеральной прокуратурой. Напряжение читательского интереса
поддерживается не поиском убийцы или грабителя с последовательным
раскручиванием эпизодов. Здесь события происходят события происходят
параллельно во времени и пространстве уводя читателя то в прошлое (линия
панагии Софьи Палеолог, то в настоящее, перебрасывая читателя из Мадрида в
Самарканд, из Москвы в Техас).
С одной стороны в романе - традиционная для русской и европейской
прозы "история семьи" Членов её судьба причудливо разбросала, так и не дав
им соединиться даже в конце книги. История драматическая, даже трагическая.
С другой стороны - это динамичный традиционный
