Фурманов Дмитрий Андреевич - Литературные Записи
Дмитрий Андреевич ФУРМАНОВ
ЛИТЕРАТУРНЫЕ ЗАПИСИ
СОДЕРЖАНИЕ:
О современном писателе
Записки об искусстве
О содержании
Об искусстве, о литературе
Вопросы композиции
О привлечении к издательству писательского молодняка
Советы начинающему
Из заметок о литературе
Примечания
________________________________________________________________
О СОВРЕМЕННОМ ПИСАТЕЛЕ
Прежде писатель, даже большой, мог не участвовать в политической
государственной жизни, и ничего - это ему сходило с рук: служитель
искусства! Баста! Этим объяснялось и оправдывалось все.
Ныне не то. Каждый порядочный художник - непременно причастен к
общегосударственной жизни, понимает ее, ею интересуется, следит за нею,
даже часто - активно в ней участвует своими собственными силами, знаниями,
опытом.
ЗАПИСКИ ОБ ИСКУССТВЕ
Чтобы понять художественное произведение, следует иметь в виду:
1. Общую совокупность произведений данного художника.
2. Школу, к которой он принадлежит.
3. Сограждан и современников.
Чтобы понять художника или школу художников, надо ясно представить
себе уровень нравственного и умственного состояния того времени.
Произведения человеческого ума, как и произведения природы,
объясняются своими средами.
Эстетика должна быть наукой исторической и отнюдь не догматической.
Она не предписывает правил, а только выясняет законы: она не должна
осуждать или прощать - она только указывает и объясняет.
Искусство имеет целью пополнить недостающее в природе.
Художественное произведение имеет целью обнаружить какой-либо
существенный или наиболее выдающийся характер, стало быть, какую-нибудь
преобладающую идею, яснее и полнее, чем она проявляется в действительных
предметах.
Для этого художник устраняет все черты, закрывающие этот характер,
избирает между остальными те, которые лучше обнаруживают его, выправляет
те, в которых характер этот извращен, и восстанавливает те, в которых он
почти уничтожен.
Другие видят только части, а художник ловит целое, общий дух его.
О СОДЕРЖАНИИ
Все ли можно писать? Все. Только цель неодинаковая.
В бурю гражданских битв пишешь об особенностях греческих ваз... Они
красивы и достойны, а все-таки ты сукин сын: или по идиотизму, или по
классовости.
Писать надо то, что служит, непременно - прямо или косвенно - служит
движению вперед. Для фарфоровых ваз есть фарфоровое и время, а не
стальное.
Впрочем, можешь и про вазы, но душа произведения, смысл, гармония
чувств и настроений - все решительно должно быть близким современному, его
пополнять, объяснять, ему помогать идти вперед.
ОБ ИСКУССТВЕ, О ЛИТЕРАТУРЕ
Как писать? Вопрос удивительный, непонятный, почти целиком обреченный
на безответность. Крошечку завесы можно, впрочем, поднять.
Так, чтобы это действовало в отношении художественном: подымало,
будило, родило новое. Драма, повесть, стихотворение - все равно. Только не
упивайся одной техникой, она вещь формальная, чудо может быть и без нее, а
с другой стороны, она, как тина болотная, втягивает и губит подчас с
головкой, остается голая любовь к форме - это нечто враждебное, совсем
чуждое поэзии. Пиши, чтоб понимали.
ВОПРОСЫ КОМПОЗИЦИИ
1. У каждого действующего лица должен быть заранее определен основной
характер, и факты - слова, поступки, форма реагирования, реплики, смена
настроений и т. д. - должны быть только естественным проявлением
определенной сущности характера, которому ничто не должно противоречить,
даже самый неестественный, по первому взгляду факт.
2. Действующие лица должны быть
